电视编导不再满足于简单的舞台录制
2019-04-03 02:28
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与此同时,地方台也在充分挖掘曲艺资源。如杭州台的《开心茶馆》节目,由滑稽演员扮演的“老开心”、“穷开心”,以身边小事为串联,引出每期两至三档小品。小品多以苏浙沪一带的独角戏、小锣书、单口相声、小热昏为主,滑稽明星们用当地方言演绎百姓身边的小事、趣事,特别贴近百姓生活,为百姓所喜爱。栏目通过请观众走进“茶馆”(演播室)的方式,还原了曲艺的原有演出场所,既让观众有亲临现场的视听享受,又增加了演员与观众的互动性。[1][2][3]下一页

上世纪80年代末90年代初期,随着电视机的普及,收视群体日益扩大,节目形式也更加丰富多彩起来,综艺类节目成为各级电视台主打的节目形式。而各类综艺节目的构成始终离不开曲艺的元素。中央台《曲苑杂坛》节目开创之初,立足于曲艺,多以相声评弹等曲艺形式为其主干元素。特别是1993年推出了《相声tv》专栏,把传统相声段子配上相应的故事画面,让观众在欣赏老段子的同时,视觉感观上能同时得到满足。而每周一期的《综艺大观》期期少不了相声和喜剧小品,它们在保持传统曲艺内容的同时,不断挖掘新的形式,取百家之长,以全新的面貌吸引着众多的收视群体。

曲艺是综艺类的主打节目

特别是在曲艺形式丰富的江浙一带,地方台相继开办了《苏州电视书场》、《咸亨剧场》(莲花剧场的前身)等优秀栏目。电视编导不再满足于简单的舞台录制,而将曲艺演员请进演播室,运用多机位、现场切换的方式,舞美、灯光、服装到剧本的修改、演员表演、化装,都进行重新设计和精心安排,专场录制成为这一时期电视曲艺的主要存在形态。书场类节目的推出既丰富了当时比较单调的电视荧屏,同时也使传统曲艺过滤掉了一些媚俗低下的内容,节目更加健康有益,也使表演节奏更加明快紧凑,画面运用更加符合观众的审美要求。另外,电视节目的后期包装和字幕的叠加,也让观众有了更好的收视愉悦。

尤为明显的是每年的春节晚会语言类节目,如冯巩的相声,赵本山脱胎于二人转的喜剧小品,往往成为晚会的卖点,让观众年年期盼,也为整台晚会现场互动、调节气氛起到画龙点睛的功能,而节目也往往能体现出良好的收视效果。近些年来,中央电视台将历届春晚的小品相声集锦,在春节前后播出,也颇有收视率。

早期的电视曲艺节目表现形式很简单,基本上都以曲艺为主,将曲艺照搬和再现到电视屏幕上。由于曲艺资源的丰富和观众的喜爱,上世纪90年代初以中央电视台《电视书场》为代表的书场类栏目,成了各个电视台在前边缘时段必不可少的栏目。

书场类直录为曲艺与电视的“联姻”滥觞

【雅兴广电网】曲艺是由民间口头文学和歌唱艺术发展演变形成的一种独特的艺术形式,它源自民间,素材多取于民间传说、故事、小笑话以及身边的真人真事,都是贴近百姓生活的事。语言通俗滑稽,地摊、茶馆、庙会皆可成为其表演的舞台,是老百姓喜闻乐见的文艺小品表演形式。而电视作为现代人最普通的休闲方式和大众传媒,问世以后,迅速成为受众最广且依存度最高的传播工具。灵动的曲艺小品因其天生入时而善于吸附,这就自然地产生了电视和曲艺两厢情愿的互动“联姻”。而曲艺也因之顺理成章地登堂入室,成为电视文化的重要组成部分。人们稍加留意,就不难发现,在电视节目中体现传统曲艺元素的现象几乎俯拾皆是。

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